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“这一次的黑狗是一个真正的很具体的角色，与人完全对等，它是一个独立生命体，它和人之间，是两个孤独的生命互相慰藉，从排斥到互相帮扶唤起生命力的这个过程”。管虎说：“其实我们每个人身上都有一种很有力量感的动物性，它属于生命本身，但随着社会角色的扮演，慢慢地就被尘封了。”黑狗身上，迷茫的二郎感受到了久违的动物性，纯粹的属于生命本身的尊严，而这，最终成为“再出发”的勇气。

在《狗阵》中，远景的拍摄手法被大量运用，使得人与动物的关系在广阔的背景中得到凸显。这种几乎完全放弃近景与特写的手法模糊了人物的主体地位，突出了二郎与黑狗的情感联系和命运的相似性。管虎表示自己此次着意于拿捏一种客观中性的视角，与此同时，他希望创作者的主观情感表达能不着痕迹地自然呈现澳门十大电子游戏手机版，“从摄影到美术，等等，导演就不能横加干涉了，你要静静地去观察，给到观众主人公的生命体验”。

谈及这“点题”的一幕，管虎表示，“人生其实全是阵列，身边往往就是同样一群人活跃在你的生活里，生活模式也会被逐渐固定下来”。在《狗阵》中，除了讲述二郎与黑狗的相互救赎，也通过二郎与镇上不同角色的相遇展现了真实丰富的人物群像。充满隔阂却默默关心的父亲，注定只能相伴一程的灵魂知己，因意外过失结下怨忿的仇家，还有在至暗时刻伸出手的挚友......二郎在这个既熟悉又陌生的“阵列”中将何去何从，或是影片的核心之问。