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“这一次的黑狗是一个真正的很具体的角色，与人完全对等，它是一个独立生命体，它和人之间，是两个孤独的生命互相慰藉，从排斥到互相帮扶唤起生命力的这个过程”。管虎说：“其实我们每个人身上都有一种很有力量感的动物性，它属于生命本身，但随着社会角色的扮演，慢慢地就被尘封了。”黑狗身上，迷茫的二郎感受到了久违的动物性，纯粹的属于生命本身的尊严，而这，最终成为“再出发”的勇气。

在《狗阵》中，远景的拍摄手法被大量运用，使得人与动物的关系在广阔的背景中得到凸显。这种几乎完全放弃近景与特写的手法模糊了人物的主体地位，突出了二郎与黑狗的情感联系和命运的相似性。管虎表示自己此次着意于拿捏一种客观中性的视角，与此同时，他希望创作者的主观情感表达能不着痕迹地自然呈现，“从摄影到美术，等等，导演就不能横加干涉了，你要静静地去观察爱游戏全站，给到观众主人公的生命体验”。

谈及这“点题”的一幕，管虎表示，“人生其实全是阵列，身边往往就是同样一群人活跃在你的生活里，生活模式也会被逐渐固定下来”。在《狗阵》中，除了讲述二郎与黑狗的相互救赎，也通过二郎与镇上不同角色的相遇展现了真实丰富的人物群像。充满隔阂却默默关心的父亲，注定只能相伴一程的灵魂知己，因意外过失结下怨忿的仇家，还有在至暗时刻伸出手的挚友......二郎在这个既熟悉又陌生的“阵列”中将何去何从，或是影片的核心之问。